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   学的方式或者说基本身姿神色。在1980时代后期,前锋派文学不太需求坚强雄厚的力量感。当然余华似乎好象是例外,他的《一九八六年》里边挪用了暴力,但这些个暴力是“小暴力”,不醒目非常刺激,不是历史的暴力。还有《四月三日大事》,是在辩论暴力的偶然现象,以及暴力本身的破碎。但是新百年的这些个作品,它表示的难受和暴力就很直接。比较典型的是陈应松的《马嘶岭凶杀违法案件》、杨映川的《不可以以掉头》、熊正良的《我们低微的灵魂》、艾伟的《最爱的人同志》等,都书写了底层的难受、暴力,也都是当时备受好评价的创作。我当时也研究辩论过她们,觉得那一些作品里的难受情绪被焦虑地推进,越来越有线性的力量感。在对叙述物质高潮的希望之中,隐含了悲剧因素。这种线性力量的追求是现代性的美学,现代性的美学是有确定性的。之后现代美学,例如前锋派,是在似是而非的情形中,有意地书写破碎和不整齐,展现不确定性和偶然现象。李:在一样人的叙述分析里,“新百年文学”是一种多元格局,我们没方法用笼统的时间概念去整个含有它。您将其定义为“现代性美学”,它就又可以被整合进时间框架之中了,可以和1990时代甚至于1980时代的历史发生联系。这我想起了,在您以现代性为叙述框架的《中国当代文学主潮》中,“新百年文学”部分,也是有某种连续贯穿性的。关于所说的现实主义的回潮,我更愿意把它熟悉成回光反照,它有可能是现代性最后的光芒?随着“当代”的时间节点在无限下延,会有越来越多现代性甚至于后现代性的理论都没有方法整合的异质性因素进来。现实主义又会发发生灾难形,或者被深刻颠覆。假设我们要对中国当代文学史再做总体性的叙述构造,您所试验的以现代性为基础的中国当代文学史框架,有没有有可能也是最后的框架?陈:严明的说,没有无论什么时期是不可以以够被赅括的,从理论上都是可以提出设想去赅括她们的。当然也没有无论什么时期是可以被赅括的,由于历史本身是无限的。但不论是历历史学,或者我们的文学史,都需求去赅括时期。“新百年”也是这样,但是每个人熟悉的“新百年”又不太一样。今天很多人的认识更加多样,不像1980时代那末容易产生共识。那时的共识有可能是历历史现实践本身给与的,也是由于共同体本身的思想和知识家谱系统非常靠近。在“新百年”,我们会看到,分歧是各处都有的。就像刚刚,我觉得“新百年文学”是现代性重构,而你称之为现代性的“回光反照”。我们存在分歧,但有可能说的都对。但是,   备方队分为陆上作战、海上作战、防空反导、信息作战、无人作战、后装保障、战略打击7个模块,按照联合作战编成隆隆驶来看到受阅部队军容严整、军威雄壮,习近平等领导同志频频鼓掌,现场观礼的代表掌声如潮。政治坚定、铸牢军魂,这是一支坚决听党指挥的军队三军之势,莫重于将。领导指挥方队,这支国庆阅兵中首次亮相的方

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